Ferragosto ein surrealer Besuch

Kuno Mayr Ferragosto ein surrealer Besuch
Eine venezianische Gondel am Pragser Wildsee 2022

La Biennale di Venezia 2025
Museum of Mountain Photography, 2024
Eck Museum of Art, 2024

Kuno Mayr, Heinz Innerhofer, Herbert Pixner, Ildebrando Clemente,Luca Schiavon,
Ando Fuchs, Valentina Strobl

Ein Ort ist nie nur ein Ort, er birgt viel mehr in sich. Es sind die natürlichen Elemente, aus denen er besteht, die ihn als das charakterisieren, was er ist. Ein Ort ist aber auch die menschliche Landschaft, die ihn durchquert hat und die im Laufe der Monate, im Laufe der Jahre, im Laufe der Jahrhunderte ihre eigene Geschichte, ihr eigenes Leben mit dem ihren verwoben hat, die entschieden hat, wie man dort lebt, wie man ihn bewohnt und wie man wiederum von ihm bewohnt und bewohnt wird. Ein Ort ist nie einfach nur ein Ort, denn wenn wir ihn als solchen definieren, verändern wir ihn bereits, er wird bereits zu etwas anderem. Es liegt an uns, zu verstehen, wie. Was also macht eine venezianische Gondel am Ferragosto mitten auf dem Pragser Wildsee? Diese Gondel, die einfach von ihrem ursprünglichen Platz, wo sie geboren wurde und wo sie wahrscheinlich seit fast tausend Jahren weiterhin benutzt wird, weggebracht wurde, eröffnet unseren Augen neue Möglichkeiten: In unseren Pupillen blühen plötzlich Wurzeln, die Mythen und Träume in sich tragen, bewegliche Wurzeln, die in einem mütterlichen, ursprünglichen und zeitlosen Wasser schwimmen, das ein bisschen Lagune und ein bisschen See ist, und aus denen langsam vertikale Pflanzen sprießen, die sich aus den Dolomitfelsen erheben und sich mit dem Himmel verflechten und schwarz glänzend sind, gondelschwarz.  

Mit Augen, die von dieser Fülle an Kontrasten erfüllt sind, kann man die surreale Begegnung zwischen Venedig und dem Pragser Wildsee bewundern, eine fast wundersame Begegnung, manchmal paradox und aus diesem Grund so bedeutungsvoll. Man fühlt sich wie in einem Märchen: Eine Gondel gleitet langsam vorbei und streichelt sanft die Spiegelungen des Sees, bevor sie von August-Touristen belagert wird und sich paradoxerweise füllt. Je länger man seinem sanften Fließen zusieht, desto tiefer fühlt man sich in die Geschichten eines unserer Vorfahren eingetaucht, in eine jener Geschichten, die man sich im Morgengrauen vor einem knisternden Feuer erzählt, in denen Magie und Wunder stecken, aber auch Angst und Sorge vor einer Zukunft, in der Mensch und Natur immer stärker getrennt und isoliert werden oder, noch schlimmer, in der es zu einer törichten und zügellosen Herrschaft kommt. 

Die Handlung und künstlerische Darbietung von „Ferragosto“ dreht sich daher um die Frage der Identität und erweckt ein Spannungsfeld zwischen gleichzeitig gegensätzlichen und verbindenden Elementen zum Leben. Das Zusammentreffen scheinbar unzusammenhängender Elemente – der Gondel, dem Wahrzeichen Venedigs, und des Pragser Wildsees, dem Höhepunkt der Dolomiten – an einem Tag mit maximalem Tourismusaufkommen wie Ferragosto zeigt die Dialektik der Gegensätze. Die schwarze Silhouette der Gondel, die auch eine Idee von Tod und Ende in sich trägt, wie es die Worte Thomas Manns nahelegen, und die Kanten der Steinmauern, die sie umgeben, ein steinerner Bauch, in dessen mütterlichen Gewässern sie segelt, haben viel mehr Berührungspunkte, als es auf den ersten Blick scheinen mag. Die Fahrt mit diesem besonderen Holzboot ist nichts anderes als eine Rückkehr zu den Ursprüngen in den Wäldern der Dolomiten. Das Element „Wasser“ verbindet Lagune und Pragser Wildsee: jenes Wasser, das Erinnerung ist, aufgelöste und ewige Zeit, Lebenswasser, Fruchtwasser. Der für diesen surrealen Besuch gewählte Zeitpunkt, Ferragosto (15. August), bringt diesen Vergleich zwischen den Welten auf den Höhepunkt. Die Einzigartigkeit und Schönheit des Weltkulturerbes und des Naturerbes von Venedig und dem Pragser Wildsee laufen Gefahr, vom gleichen Problem geprägt und beherrscht zu werden: dem blinden und unterdrückenden Massentourismus.